In elke stad op het grondgebied van de Sovjet-Unie, en vaak in dorpen, werden monumenten opgericht ter nagedachtenis aan de soldaten die hun leven gaven voor de vrijheid en onafhankelijkheid van ons land. In het Europese deel, waarvan een aanzienlijk deel het toneel werd van verschrikkelijke veldslagen, werden deze monumenten ook de grafstenen van duizenden en duizenden soldaten, van wie de namen van velen onbekend bleven.
Monumenten stellen soms krijgers voor die treurig hun spandoeken en hoofden buigen, soms haasten soldaten zich om aan te vallen, en hun gezichten drukken onverschrokken vastberadenheid uit. In Moskou en andere hoofdsteden staat een monument voor de onbekende soldaat, in de steden Odessa en Novorossiysk aan zee - voor een zeeman.
Al deze standbeelden, steles en obelisken drukken hun dankbaarheid uit voor de militaire bekwaamheid van onze grootvaders en overgrootvaders. Ze zien er heel moedig uit en lijken ons te vertellen die vandaag leven: "Denk aan de helden, grootvaders en overgrootvaders." En we herinneren het ons.
Maar er is nog een personage dat onderdeel is geworden van onze legendarische geschiedenis. Dit is Moederland. Haar beeld is even abstract als de gezichten van soldaten, matrozen, partizanen op de monumenten. Ze nam in haar uiterlijk de trekken op van tientallen miljoenen vrouwen die hun kinderen naar het front begeleidden en niet op hun zegevierende stap aan de deur van hun huis wachtten.
Veel grote steden hebben dergelijke monumenten. De beroemdste van hen was het standbeeld "Motherland Calls" in Volgograd, dat het hele land symboliseerde. Het gigantische beeldhouwwerk is zeer dynamisch, het zwaaide naar een onzichtbare vijand met een zwaard, geklemd in zijn rechterhand, en zijn linkerhand riep talloze legers van volksverdedigers op om het te volgen. Machtiger is haar beweging, en het lijdt geen twijfel dat de slag verpletterend zal zijn.
De grootte van het beeld "Moederland" is kolossaal, de hoogte is 85 meter. Het is zeer succesvol in termen van compositie, de auteur, E. V. Vuchetich, die het artistieke concept ontwikkelde, en civiel ingenieur N. V. Nikitin, die het idee in steen realiseerde, toonde opmerkelijk talent. De hele compositie gewijd aan de overwinning in de Slag om Stalingrad maakt een onuitwisbare indruk op iedereen die Mamaev Koergan heeft bezocht. Het idee is gebaseerd op een analogie met de oude Griekse godin Nike, een symbool van de kracht van het volk, die de vijand afstoot en hem de dood brengt. De verschrikkelijke gebeurtenissen op de Wolga in 1942 zijn een voorbeeld van vijandelijkheden op ongekende schaal, dus heldhaftigheid werd het belangrijkste motief van het monument.
Net als de Moeder van God in verschillende vormen, drukt het Moederland veel gevoelens uit die de ziel bedekten van iedereen die aan de oorlog denkt. Inderdaad, naast bloedige aanvallen en hete gevechten was er ook verdriet. Miljoenen ouderen van nu, van wie velen kinderen waren in die verschrikkelijke jaren, hebben niet op hun vader gewacht. Elk moederland is voor hen als hun eigen moeder of grootmoeder. De gezichten van deze vrouwen drukten niet altijd de extase van de overwinning uit, het gebeurde anders.
In Charkov, opBelgorod-snelweg, in een bospark, ter nagedachtenis aan de zware bloedige veldslagen van 1943, werd het Memorial of Glory gebouwd. Blijf niet onverschillig na zijn bezoek. De laconiek van de oplossing kwam tot uiting in het bescheiden ontwerp van de centrale sculptuur. Moederland staat gewoon in het midden van de steeg, haar gezicht drukt geen woede uit, er zit geen triomf in. Zelfs geen verdriet. Deze vrouw huilde al haar tranen, ze had er geen meer. Met gevouwen handen, haar rug gestrekt, kijkt ze in de verte, en tussen de bomen is er een zacht kloppen van haar moeders hart.
Monumenten zijn zo verschillend, en daar is geen tegenstrijdigheid in. Elk van hen is een onderdeel van onze cultuur geworden en een symbool van de belangrijkste prestatie van de Grote Patriottische Oorlog - de prestatie van de Moeder.
